Театральная энциклопедия - мэи

МЭИ ЛАНЬ-ФАН (23. X. 1894-8. Vlil. 1961)китайский актёр, педагог, театральный и общественный деятель. Род. в потомственной актёрской семье. С 11 лет начал заниматься театр. иск-вом. Впервые выступил в 1904 на сцене пекинского т-ра Гуанхэ-лоу в спектакле "Небесная чета", где играл роль одной из небесных ткачих. Брал уроки у видных актёров Ван Яо-цина, Чэн Дэ-лина, Ши Сяо-фу. Учился и в театр. уч-ще Пекина, при к-ром была труппа Фу-лянь. В возрасте 15 лет выступал в составе этой труппы. Исполнял женские роли, играл добрых, сильных духом, самоотверженных женщин. Отходя от традиции узкой специализации в одном амплуа, М. Л.-ф. играл разноплановые роли: положит. женщин цинь, юных красавиц гуймэн-дань, субреток тьедань, девушек-воинов даома-дань. В совершенстве овладев художеств. приёмами каждого из этих амплуа, М. Л.-ф. сочетал их в своём исполнении. В 20-летнем возрасте М. Л.-ф. начал театр.-обществ, деятельность. Под влиянием движения за приближение театр. иск-ва к современности М. Л.-ф. создал новый тип "спектакля в современных костюмах", направленного против старой феод. системы брака, против коррупции и разложения общества, но пьесы, являвшиеся переделками традиц. репертуара, были далеки от действительности, а совр. костюмы и использование совр. выразит, приёмов приводило к разрыву между художеств. формой и содержанием. Вновь обратясь к традиц. репертуару, М. Л.-ф. продолжал совершенствовать исполнение ролей канонич. амплуа. В спектаклях "Сон в саду", "Расставание на мосту", "Бой на воде" он создал образцы виртуозного мастерства. Но стремление к утончённому рисунку роли приводило М. Л.-ф. к известному эстетизму, чрезмерной изысканности игры. Пост. патриотич. спектакли "Ненавижу жизнь и смерть", "Отпор цзинь-ским войскам". В период япон. интервенции М. Л.-ф. временно (1937-45) оставил сцену и жил продажей своих рисунков (был также способным художником). После создания КНР (1949) он принял активное участие в развитии нац. т-ра; продолжал актёрскую и педагогия, деятельность в крупнейшем коллективе Т-ра цзиньси в Пекине. Был депутатом Всекит. собрания нар. представителей, директором научно-исследоват. ин-та т-ра сицюй (позднее Академия т-ра сицюи) в Пекине.

Среди лучших реж. работ М. Л.-ф.-спектакли:

"Опьянение Ян Гуй-фэй", "Бо-ван расстаётся с наложницей", "Феникс возвращается в своё гнездо", "Сон в саду", "Меч вселенной" и др. В 1959 М. Л.-ф. пост. свой последний спектакль "My Гуй-ин становится главнокомандующим".

М. Л.-ф. - мастер перевоплощения. Созданные им образы изящны, женственны, тонко и правдиво передают психологию, поведение, внешний облик сценич. героинь. М. Л.-ф. обладал высокой сценич. культурой, был блестящим знатоком, т-ра кунъцюй, откуда он заимствовал мелодии и сложные приёмы вок. исполнения, изучал танц. иск-во Танской эпохи. Особая пластичность, изящество внешнего рисунка роли, тонкость вокальных и речевых интонаций отличали сценич. мастерство М. Л.-ф.

М. Л.-ф. трижды посетил Сов. Союз (1935, 1952, 1957), встречался со Станиславским, Немировичем-Данченко, Мейерхольдом и др. театр. деятелями. Соч.: Сорок лет на сцене, пер. с кит., М., 1963.

Лит.: М э и Л а н ь-ф а н и китайский театр. М.-Л., 1935; Образцов С., Театр китайского народа, М., 1957;

Brecht В., Schriften zum Theater, В., 1957, с. 77-89.

И. Г.